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28 mayo, 2019
El contratenor español Víctor Jiménez Díaz será uno de los Héroes Espartanos en el estreno mundial moderno de la ópera Gli eroi spartani de António Leal Moreira en Vila Real, reafirmando su compromiso con la recuperación del patrimonio musical europeo.
Estrenada el 21 de agosto de 1788 en el Palacio Ribeira de Lisboa para celebrar el cumpleaños del Príncipe de Brasil, la obra regresa 237 años después en una coproducción de la Fundación Casa de Mateus y el Teatro de Vila Real, con entrada gratuita para el público local.
Víctor Jiménez Díaz participa no solo como intérprete, sino también como musicólogo y editor, tras colaborar con Ricardo Bernardes en la recuperación de manuscritos inéditos conservados en la Biblioteca da Ajuda.
Introducción
El próximo 13 de diciembre de 2025, el Teatro Municipal de Vila Real acogerá el estreno mundial moderno de Gli eroi spartani, ópera compuesta en 1788 por António Leal Moreira (1758–1819) con libreto de Gaetano Martinelli (fl. 1764–1802). La producción, fruto de la colaboración entre la Fundación Casa de Mateus, el Teatro de Vila Real y la plataforma Barroco Sem Fim, contará con la dirección musical de Ricardo Bernardes y la dirección escénica del argentino Nicolás Isasi.
En este marco y en complicidad con el Maestro Bernardes, el contratenor español Víctor Jiménez Díaz debutará en Portugal interpretando el rol de Archidamo, aportando además su labor como musicólogo y editor en la recuperación de algunas partes inéditas de la partitura conservada en la Biblioteca da Ajuda.
Contexto histórico
© Fundación Casa de Mateus
Gli eroi spartani se estrenó el 21 de agosto de 1788 en el Palacio Ribeira de Lisboa, como homenaje al Príncipe Dom José de Brasil (1716–1788). La obra celebraba su cumpleaños, pero pocos meses después el heredero falleció de viruela, provocando un profundo impacto en su madre, la reina María I, y alterando la línea sucesoria de la corona portuguesa. Este contexto convierte la ópera en un testimonio histórico de un momento de transición y fragilidad dinástica, donde el arte se utilizó como vehículo de exaltación y memoria.
La música y el tratamiento orquestal
La partitura de Leal Moreira revela influencias napolitanas y una sorprendente modernidad. Pese a tratarse de una serenata escénica en un solo acto, se presenta con todos los elementos de una ópera seria italiana. Su obertura no sigue el modelo de sinfonía-sonata, sino que presenta ya los temas de los personajes a modo de incipientes leitmotive, algo muy avanzado para 1788. La escritura orquestal, rica en cuerdas y vientos, incluye pasajes teatrales con giros descriptivos de la acción, ritmos Sturm und Drang propios de los reformistas vieneses y una expresividad protorromántica.
© Fundación Casa de Mateus
Las voces y la vocalidad
El estreno original de Gli eroi spartani reunió un elenco singular: cuatro castrados y un tenor, reflejo de la práctica vocal de la época y de la riqueza tímbrica que caracterizaba a los virtuosos castrati del XVIII. Incluso el único personaje femenino, la princesa Ismene, fue interpretado por un castrado soprano en travesti, ejemplo de la no convencionalidad de género que marcó el melodrama lírico europeo hasta bien entrado el siglo XIX.
Los intérpretes originales fueron los contraltos Carlo Coccia (Archidamo) y Ansano Ferracuti (Alcibiade), ambos con un registro grave y poderoso; Carlo Reina (Eurimaco), cuya vocalidad híbrida anticipa lo que hoy reconocemos como mezzosoprano; y Vincenzo Marini (Ismene), especialista en roles femeninos con una voz de soprano puro. El rol del Padre y General Lisandro lo asumió el tenor portugués Policarpo António da Silva, virtuoso de gran agilidad y centro robusto, comparable a los grandes tenores mozartianos de obras como Mitridate o La clemenza di Tito.
Para esta producción, la soprano Mariana Castello-Branco encarnará a Ismene, aportando una lectura femenina contemporánea al personaje. Por su parte, Víctor Jiménez Díaz reivindica la vocalidad de contralto masculino en Archidamo, con la expresividad y el uso de registros que fueron esenciales para imponerse en los grandes escenarios y orquestas europeas del XVIII, y que hoy se leen como un puente entre tradición y modernidad.
La ópera portuguesa en el siglo XVIII
António Leal Moreira, discípulo de João de Sousa Carvalho, fue el primer director musical del Teatro de São Carlos y pionero en introducir textos en portugués en la ópera. Con Gli eroi spartani, sobre libreto original del poeta cortesano Gaetano Martinelli, se celebra la clemencia del monarca —tema que apenas tres años más tarde exploraría Mozart en su La clemenza di Tito. Portugal se situaba así en diálogo con las grandes cortes europeas, mostrando que la lírica portuguesa podía estar en la vanguardia del clasicismo maduro, con rasgos que anticipaban ya el Romanticismo.
© Teatro Municipal de Vila Real (Portugal)
La Fundación Casa de Mateus y el Teatro de Vila Real
La Fundación Casa de Mateus, referente cultural en Portugal, lidera junto al Teatro de Vila Real este proyecto de recuperación patrimonial. Tras títulos como As Damas Trocadas y Acis e Galatea, esta nueva producción reafirma su compromiso con la recuperación del repertorio barroco portugués. La entrada gratuita, gracias al apoyo institucional, subraya la dimensión social y democratizadora de la iniciativa.
© Fundación Casa de Mateus | Ricardo Bernardes
Los directores y el equipo artístico
La dirección musical de Ricardo Bernardes, uno de los mayores especialistas del repertorio portugués y brasileño, de demostrada experiencia en la interpretación de la música barroca al frente de proyectos como el de la Casa de Mateus o del Americantiga Ensemble, garantizan rigor histórico y excelencia interpretativa. La puesta en escena de Nicolás Isasi aporta una reconstrucción teatral que conecta la obra con la sensibilidad contemporánea.
El equipo artístico incluye a Pedro Pires Cabral (luz), Maria Gonzaga (vestuario), Rita Azevedo (maquillaje) y Daniel Di Paola (animación). La Orquestra Barroca de Mateus, con Patrick Oliva como concertino, acompaña a un elenco de solistas de primer nivel que ofrecerán una lectura históricamente informada y con la afinación de la época: Mariana Castello-Branco (Ismene), Arthur Filemon (Eurimaco), João Paulo Ferreira (Alcibiade), Víctor Jiménez Díaz (Archidamo) y Carlos Porto (Lisandro).
La aportación personal y coincidencias poéticas
Este debut es múltiple: Víctor Jiménez Díaz debuta en Portugal, en un rol de Leal Moreira, con la Orquestra Barroca de Mateus, bajo la dirección de Ricardo Bernardes y Nicolás Isasi, y en una obra de 1788, el mismo año de su nacimiento dos siglos después (1988). Una coincidencia poética que refuerza el vínculo entre intérprete y obra.
Un agente cultural
La presencia de Víctor Jiménez Díaz en Gli eroi spartani representa mucho más que un debut: es un acto de recuperación patrimonial que devuelve a Europa una obra olvidada y sitúa al contratenor español como agente cultural, capaz de unir voz, investigación y compromiso ético en cada proyecto. Su participación reafirma su misión de integrar arte, memoria y responsabilidad en la construcción de un patrimonio compartido.
© AMCV | Gluck's Orfeo ed Euridice
Male Contralto & Transversal Artist with a 26-year international career integrating performance, creation, research and cultural action.
